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（）认为长镜头和蒙太奇之间没有美学上的对立。

  • A、巴赞
  • B、王尔德
  • C、汉德逊
  • D、让米特里

参考答案

更多 “（）认为长镜头和蒙太奇之间没有美学上的对立。A、巴赞B、王尔德C、汉德逊D、让米特里” 相关考题
考题 下列关于“长镜头”说法正确的是(). A.长镜头大多用在纪实作品中B.长镜头比短镜头更容易让观众接受C.长镜头和蒙太奇是完全对立的D.长镜头的持续时间大多在10秒以上
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考题 20世纪50年代，法国著名电影评论家()提出了“长镜头”理论，也称“场面调度”理论，向传统蒙太奇理论挑战。A. 爱森斯坦B. 普多夫金C. 安德烈·巴赞D. 杰克·克拉考尔
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考题 谁提出“长镜头”理论：( )A.施拉德 B.安德鲁巴赞 C.安德烈塔可夫斯基 D.希区柯克
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考题 20世纪50－60年代，（）为代表的长镜头理论向蒙太奇理论提出挑战，强调电影叙事的真实性。长镜头理论代表着对纪实美学的追求。A、巴赞B、维尔托夫C、格里菲斯#梅里爱
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考题 巴赞的长镜头理论基本的观点有哪些？
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考题 长镜头理论是由（）提出。A、希区柯克B、普多夫金C、巴赞D、爱森斯坦
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考题 下列关于巴赞的电影思想的说法中，不正确的是（）。A、巴赞反对长镜头理论。B、巴赞认为电影的产生来源于我们的木乃伊情结。C、巴赞赞同人道主义精神和理想。D、巴赞提出了“总体现实主义”说。
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考题 认为“不是艺术模仿生活，而是生活模仿艺术”的是（）。A、巴赞B、王尔德C、汉德逊D、让米特里
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考题 认为“长镜头是镜头内部的蒙太奇”的是（）。A、巴赞B、王尔德C、汉德逊D、让米特里
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考题 电影在数字化与高科技阶段的代表导演是（）。A、巴赞B、卡梅隆C、王尔德D、汉德逊
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考题 把长镜头理论提升到美学高度的电影理论家是（）。A、普多夫金B、沃尔特C、贝拉·巴拉兹D、巴赞
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考题 巴赞主张用（）来代替蒙太奇的分切。
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考题 认为“长镜头是镜头内部的蒙太奇”的是：（）A、让•米特里B、巴赞C、爱森斯坦D、卢米埃尔
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考题 长镜头理论的倡导者是（）。A、库里肖夫B、巴赞C、斯皮尔伯格D、爱森斯坦
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考题 下列关于“长镜头”说法正确的是（）.A、长镜头大多用在纪实作品中B、长镜头比短镜头更容易让观众接受C、长镜头和蒙太奇是完全对立的D、长镜头的持续时间大多在10秒以上
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考题 60年代以前，即巴赞和让•米特里的《电影美学和心理学》以前的电影理论，被认为是经典时期的电影理论，其理论的核心是“（）与（）”的关系问题。
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考题 （）将长镜头和景深镜头的审美价值与蒙太奇理论相对立.
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考题 汉德逊认为爱森斯坦和巴赞的出发点都是真实，它们之间的主要差别之一就是爱森斯坦超越了什么，而巴赞没有（）A、理论B、文字C、语言D、真实
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考题 巴赞认为蒙太奇手法打破了电影在时间上的连续性和什么上的完整性（）A、整体B、长度C、框架D、空间
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考题 长镜头理论提升到美学高度的电影理论家是（）A、普多夫金B、沃尔特C、贝拉·巴拉兹D、巴赞
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考题 简述长镜头手法和蒙太奇的分歧
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考题 （）首先创立了长镜头理论。A、爱森斯坦B、克拉考尔C、巴赞D、乔治·萨杜尔
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考题 单选题长镜头理论提升到美学高度的电影理论家是（）A 普多夫金B 沃尔特C 贝拉·巴拉兹D 巴赞
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考题 单选题20世纪50－60年代，（）为代表的长镜头理论向蒙太奇理论提出挑战，强调电影叙事的真实性。长镜头理论代表着对纪实美学的追求。A 巴赞B 维尔托夫C 格里菲斯#梅里爱
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考题 填空题巴赞主张用（）来代替蒙太奇的分切。
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考题 问答题巴赞的长镜头理论基本的观点有哪些？
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考题 单选题（）电影理论家巴赞首先创立了长镜头理论。A 美国B 法国C 英国D 德国
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