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60年代以前,即巴赞和让•米特里的《电影美学和心理学》以前的电影理论,被认为是经典时期的电影理论,其理论的核心是“()与()”的关系问题。


参考答案

更多 “60年代以前,即巴赞和让•米特里的《电影美学和心理学》以前的电影理论,被认为是经典时期的电影理论,其理论的核心是“()与()”的关系问题。” 相关考题
考题 ()是法国《电影手册》的中坚力量,他所创立的电影纪实美学被视为电影理论史上的第二个里程碑。A爱森斯坦B克拉考尔C巴赞D普多夫金

考题 试概括纪实美学大师巴赞的电影理论的基本观点。

考题 法国电影之父是()。A、让·雷诺阿B、吕克·贝松C、巴赞D、特吕弗

考题 巴赞提出的著名电影理论是()。

考题 ()的著作《电影:语言还是言语》于1964年出版,标志着电影符号学的问世。A、索绪尔B、克里斯蒂安·麦茨C、温别尔托·艾柯D、让·米特里

考题 在世界电影史上,()的贝拉·巴拉兹堪称第一位系统探讨电影文化和电影美学的学者。

考题 “自觉使用蒙太奇”发生在下面哪一个电影艺术自觉的历程之中:()A、卢米埃尔兄弟阶段B、鲍特和格里菲斯阶段C、梅里爱阶段D、巴赞阶段

考题 下列关于巴赞的电影思想的说法中,不正确的是()。A、巴赞反对长镜头理论。B、巴赞认为电影的产生来源于我们的木乃伊情结。C、巴赞赞同人道主义精神和理想。D、巴赞提出了“总体现实主义”说。

考题 认为“不是艺术模仿生活,而是生活模仿艺术”的是()。A、巴赞B、王尔德C、汉德逊D、让米特里

考题 认为“长镜头是镜头内部的蒙太奇”的是()。A、巴赞B、王尔德C、汉德逊D、让米特里

考题 ()认为长镜头和蒙太奇之间没有美学上的对立。A、巴赞B、王尔德C、汉德逊D、让米特里

考题 把长镜头理论提升到美学高度的电影理论家是()。A、普多夫金B、沃尔特C、贝拉·巴拉兹D、巴赞

考题 克拉考尔和巴赞对电影本性的认识是一致的,都把()本性,即通过摄影机的镜头逼真地反映物质世界的现实当作是电影的本性。

考题 与巴赞齐名的另一位现实主义电影理论家是()。A、克拉考尔B、巴赞C、德吕克D、卡努杜

考题 认为“长镜头是镜头内部的蒙太奇”的是:()A、让•米特里B、巴赞C、爱森斯坦D、卢米埃尔

考题 安德烈巴赞的()真正确立了电影自身的理论。

考题 长镜头理论提升到美学高度的电影理论家是()A、普多夫金B、沃尔特C、贝拉·巴拉兹D、巴赞

考题 巴赞对电影理论研究的主要贡献是什么?

考题 巴赞创办的()影响了一代人的电影研究.

考题 60年代以前,即巴赞和让•米特里的《电影美学和心理学》以前的电影理论,被认为是经典时期的电影理论,其理论的核心是“()与()”的关系问题。

考题 ()和()组成了巴赞的电影美学理论.

考题 单选题()是法国《电影手册》的中坚力量,他所创立的电影纪实美学被视为电影理论史上的第二个里程碑。A 爱森斯坦B 克拉考尔C 巴赞D 普多夫金

考题 单选题长镜头理论提升到美学高度的电影理论家是()A 普多夫金B 沃尔特C 贝拉·巴拉兹D 巴赞

考题 单选题把长镜头理论提升到美学高度的电影理论家是()。A 普多夫金B 沃尔特C 贝拉·巴拉兹D 巴赞

考题 问答题试概括纪实美学大师巴赞的电影理论的基本观点。

考题 填空题巴赞提出的著名电影理论是()。

考题 单选题法国电影之父是()。A 让·雷诺阿B 吕克·贝松C 巴赞D 特吕弗

考题 填空题在世界电影史上,()的贝拉·巴拉兹堪称第一位系统探讨电影文化和电影美学的学者。