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电影编剧学 问题列表
问题
电影剧作者一时一刻也离不开对时间和空间的把握，也就是说，电影剧作者必须具备电影的（）意识。 美国电影理论家布鲁斯东说：“电影处在不断的运动中，使它有可能摹仿时间的流动。”这也就是说，电影剧作者应善于用（）去表现出时间的流动。 苏联的（）说：“时间仿佛是以一种潜在的形态存在于一切空间展开的结构之中。”
问题
电影女编剧（）的电影剧本《广岛之恋》是用“（）”写的，导演阿仑·雷乃把她所写的东西都保留下来，摄制成影片。美国电影理论家李·R·波布克在《电影的元素》中说，《广岛之恋》的导演“在把文字转化为形象的过程中，剧本无论是在细节上或是在思想意图上都几乎原封未动地保留了下来。”“如果作家能清楚地‘看见’剧本，它就能变成创造一部影片的起点，成为营建的基础。”
问题
悬念大师希区柯克对戏剧式电影和新现实主义电影的区别所说：“电影是把平淡无奇的片断切去后的人生，而新现实主义恰恰相反，它追求的正是人生的‘（）’”。我们通常对这两种电影的理解，也是建立在这一根本点之上的。有人把戏剧式电影称为“（）”，把散文式电影称为“（）”。
问题
对待名著，应在忠实原作精神的基础上，以电影的方式进行创造，这是一种比较妥当的观点。理由是： 一、原作已经具有了反映生活的（），有的已经达到当时历史条件下的顶点。 二、原作中的（）已经活跃在读者心中，形成较固定的印象。 三、原则中的（），是唯成功之作所独具的重要方面，它为读者所欣赏和熟悉，若加破坏，更会使观众感到不可容忍。 结论：由于经典作品从内容到气质，都已凝聚成为一个整体，因此改编起来，比起改编其他作品要困难得多。所以改编经典作品，不如多强调一些“（）”，不要再在内容、情调和意境上做什么创造，这样反而容易受到观众的肯定。
问题
视蒙太奇，最初的含义是指画面的剪辑而言，随着影视艺术的发展，请简要回答现在蒙太奇包含的内容以及关系。