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“以一管之笔,拟太虚之体”描述的是中国绘画美学原则中的()。

  • A、散点透视
  • B、以大观小
  • C、遗貌取神
  • D、焦点透视

参考答案

更多 ““以一管之笔,拟太虚之体”描述的是中国绘画美学原则中的()。A、散点透视B、以大观小C、遗貌取神D、焦点透视” 相关考题
考题 不属于中国传统绘画所遵循的美学原则的是( )。A.焦点透视B.散点透视C.以大观小D.遗貌取神

考题 关于中国美学的说法下列不正确的是()A、一般认为中国美学思想始于先秦时期,以孔孟为代表的儒家美学和以老庄为代表的道家美学互补B、汉代美学以儒.道美学为主干,集各家之精华,继承和发扬了合理进步的思想和精神C、崇尚自然美,追求无限的美,成为先秦时期美学的重要特征D、中国的美学思想虽然十分丰富,但并未形成系统的、独立的学科体系

考题 下列反映了中国绘画特点的表述是()。A、“以咫尺之幅,写千里之遥”B、“不似之似为真似”C、“无色如有色”D、“有色如无色”E、“近看鬼打架,远看一张画”

考题 张择端的《清明上河图》体现了中国绘画()的美学原则。A、散点透视的“游目”B、以大观小C、遗貌取神D、游目式的笔、色、墨

考题 ()在中国美学史上,将其称为“阳刚之美”。A、优美B、阴柔之美C、崇高D、婉约

考题 王国维曾写了(),以康德的知识论来检验中国关于性善性恶的讨论。A、《屈子文学之精神》B、《论哲学家与美学家之天职》C、《论性》D、《原命》

考题 "墨即是色",指(),"墨分五彩",指()。唐宋人画山水多湿笔,出现"水晕墨章"之效,元人始用干笔,墨色更多变化,有"如兼五彩"的艺术效果。唐代王维对画体提出"水墨为上",后人宗之。长期以来水墨画在中国绘画史上占着重要的地位。

考题 不属于中国传统绘画所遵循的美学原则的是()A、焦点透视B、散点透视C、以大观小D、遗貌取神

考题 中国绘画的美学原则主要包括()。A、散点透视的“游目”B、自然和谐C、以大观小D、游目式的笔、色、墨E、遗貌取神

考题 下面不属于中国绘画美学原则的是()A、游目B、以大观小C、遗貌取神D、人体比例协调

考题 “破体”“一笔书”的创造者是()A、王献之B、王羲之C、王维之D、王焕之

考题 为什么说中国传统文学具有“中和之美”的美学追求?

考题 王维被推为绘画中的“()”之祖,其首创中国画独特之禅境。

考题 中国绘画的美学原则是什么?

考题 单选题相当于优美的中国美学范畴是()。A 大B 雄浑C 阴柔之美D 阳刚之美

考题 单选题下面不属于中国绘画美学原则的是()A 游目B 以大观小C 遗貌取神D 人体比例协调

考题 单选题“破体”“一笔书”的创造者是()A 王献之B 王羲之C 王维之D 王焕之

考题 单选题不属于中国传统绘画所遵循的美学原则的是()A 焦点透视B 散点透视C 以大观小D 遗貌取神

考题 单选题张择端的《清明上河图》体现了中国绘画(  )的美学原则。A 散点透视的“游目”B 以大观小C 遗貌取神D 游目式的笔、色、墨

考题 单选题()在中国美学史上,将其称为“阳刚之美”。A 优美B 阴柔之美C 崇高D 婉约

考题 多选题中国绘画的美学原则主要包括(  )。A散点透视的“游目”B自然和谐C以大观小D游目式的笔、色、墨

考题 单选题“以一管之笔,拟太虚之体”描述的是中国绘画美学原则中的()。A 散点透视B 以大观小C 遗貌取神D 焦点透视

考题 多选题关于中华传统文化,下列说法正确的有()。A京剧是中国国粹,其特征是写意与虚拟,讲求唱、念、做、打B中华传统绘画艺术注重写实,以逼真再现为最高追求C中华美学讲求托物言志、寓理于情,讲求言简意赅、凝练节制,讲求形神兼备、意境深远,强调知、情、意、行相统一D有论者说中国诗词可分为:有我之境和无我之境。“泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去”是有我之境,“采菊东篱下,悠然见南山”是无我之境

考题 填空题"墨即是色",指(),"墨分五彩",指()。唐宋人画山水多湿笔,出现"水晕墨章"之效,元人始用干笔,墨色更多变化,有"如兼五彩"的艺术效果。唐代王维对画体提出"水墨为上",后人宗之。长期以来水墨画在中国绘画史上占着重要的地位。

考题 问答题中国绘画的美学原则是什么?

考题 多选题中国绘画的美学原则主要包括()。A散点透视的“游目”B自然和谐C以大观小D游目式的笔、色、墨E遗貌取神

考题 填空题王维被推为绘画中的“()”之祖,其首创中国画独特之禅境。