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判断题
越轴镜头在电视画面编辑时是绝对不可用的，它不论如何都会引起观众的视觉混乱。（）
A

对

B

错

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考题 推镜头的特性主要有(). A.画幅不断地向前移动，引导观众的视点越来越靠近被摄主体B.在推镜头的起幅中，画面表现的重点是环境C.对镜头的落幅的选择一定要慎重，要有一定的目的性D.变焦距推镜头对观众视觉的引导有一种强制性
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考题 选择镜头并确定其长度时,主要考虑(). A.镜头是否能够与影片的风格、内容相匹配B.镜头是否能满足观众的审美需求C.镜头是否能让观众视线在画面上有足够的停留时间以了解画面所提供的视觉D.镜头是否需要通过镜头长度的变化以形成电视节目的表现节奏
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考题 在电视节目中，固定拍摄的镜头可以（）。A引导观众集中注意力观看B使观众深入体会画面内容C有效减少人为的干扰D丰富画面效果
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考题 越轴镜头在电视画面编辑时是绝对不可用的，它不论如何都会引起观众的视觉混乱。（）
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考题 决定镜头情绪长度的是（）.A、画面主体的情绪B、镜头的角度C、观众心理特点D、画面的节奏
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考题 选择镜头并确定其长度时，主要考虑（）.A、镜头是否能够与影片的风格、内容相匹配B、镜头是否能满足观众的审美需求C、镜头是否能让观众视线在画面上有足够的停留时间以了解画面所提供的视觉D、镜头是否需要通过镜头长度的变化以形成电视节目的表现节奏
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考题 电视画面的“时间性”包含的涵义为（）。A、一个镜头的实际占有的时间B、这个画面所表现的时间C、观众在观看是主观感觉的时间D、以上都对
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考题 镜头组接时，相邻镜头间的光线强弱对比强烈时，画面与画面之间衔接流畅，不会产生视觉跳动感。
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考题 镜头是构成电视画面和结构的基础，按其在电视创作中的作用可以分为（）。A、交代镜头B、动作镜头C、空镜头D、虚拟镜头
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考题 从电视的视觉意义上理解，关于镜头表述正确的是（）。A、镜头代表电视工作者的视点B、镜头代表了观众视点C、镜头可以代表剧中人物的主观视点或完全客观的视点D、镜头代表了摄像师的观点
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考题 镜头是构成电视画面和结构的基础，按其在电视创作中的作用可以分为交代镜头、动作镜头、空镜头。
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考题 跳轴镜头（越轴镜头）进行组接时，可以在中间插入一个骑轴镜头来校正。
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考题 镜头的长度，影响着电影电视的（）和观众的（），也决定着画面的（）。
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考题 从电视的视觉意义上理解，镜头代表电视工作者的视点、镜头代表了观众视点、镜头可以代表剧中任务的主观视点或完全客观的视点、镜头代表了摄像师的观点。
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考题 利用（）间隔轴线两边的镜头，可以缓和越轴给观众造成的跳跃感。
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考题 电视拍摄中，极富视觉冲击力，观众很难在日常生活中找到与之相对应的视觉感受的拍摄方式是（）。A、推拉镜头B、固定镜头C、移动镜头D、升降镜头
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考题 下列关于电视画面组接有误的一项是（）A、如果画面主体在近处、亮处或是运动的、快速的，镜头长度比远处、暗处或静止的、慢速的要长。B、剪接点的选择正确与否关系到电视片的动作连续、形象逼真、镜头转换流畅，从而电视片形成一个完整的艺术整体。C、拍摄“圆桌会议”一类的场面，在主镜头交代过全景之后，观众已经对画面的方向性有了了解，一般可以不考虑轴线问题。D、轴线规律与越轴问题，是在同一场景的两个以上的画面连续组接在一起后才可能存在的。
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考题 一般在画面中，亮的部分比暗的部分先引起观众的视觉注意，所以亮的画面比暗的画面镜头长度要（）。（填写“长”或“短”）
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考题 在录像节目的后期编辑合成时，为了改变画面的节奏和视觉效果，可以运用（）等方式。A、给画面更换不同的背景B、延长镜头长度C、压缩段落长度D、对镜头作推、拉、摇处理E、剪接镜头
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考题 单选题电视拍摄中，极富视觉冲击力，观众很难在日常生活中找到与之相对应的视觉感受的拍摄方式是（）A 推拉镜头B 固定镜头C 移动镜头D 升降镜头
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考题 填空题一般在画面中，亮的部分比暗的部分先引起观众的视觉注意，所以亮的画面比暗的画面镜头长度要（）。（填写“长”或“短”）
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考题 多选题在录像节目的后期编辑合成时，为了改变画面的节奏和视觉效果，可以运用（）等方式。A给画面更换不同的背景B延长镜头长度C压缩段落长度D对镜头作推、拉、摇处理E剪接镜头
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考题 判断题画面编辑时，连续的运动镜头须保持在轴线一侧，使主体位置和运动方向一致，避免观众产生误解和混乱。A 对B 错
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考题 填空题镜头的长度，影响着电影电视的（）和观众的（），也决定着画面的（）。
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考题 多选题推镜头的特性主要有（）.A画幅不断地向前移动，引导观众的视点越来越靠近被摄主体B在推镜头的起幅中，画面表现的重点是环境C对镜头的落幅的选择一定要慎重，要有一定的目的性D变焦距推镜头对观众视觉的引导有一种强制性
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考题 多选题在电视节目中，固定拍摄的镜头可以（）。A引导观众集中注意力观看B使观众深入体会画面内容C有效减少人为的干扰D丰富画面效果
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考题 单选题下列关于电视画面组接有误的一项是（）A 如果画面主体在近处、亮处或是运动的、快速的，镜头长度比远处、暗处或静止的、慢速的要长。B 剪接点的选择正确与否关系到电视片的动作连续、形象逼真、镜头转换流畅，从而电视片形成一个完整的艺术整体。C 拍摄“圆桌会议”一类的场面，在主镜头交代过全景之后，观众已经对画面的方向性有了了解，一般可以不考虑轴线问题。D 轴线规律与越轴问题，是在同一场景的两个以上的画面连续组接在一起后才可能存在的。
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