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填空题
法国著名导演（）说：“电影剧本的文字质量，对整部影片的价值几乎是没有什么影响的。……因为在一部影片中，画面是唯一的叙述手段。”

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考题 长镜头是指整部影片中镜头切换,只有一个镜头。() 此题为判断题(对，错)。
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考题 ( )是导演对未来影片或电视剧描绘的蓝图，是导演创作意图和完整构思的说明，也是导演的纲领性的整体设计。A.文学剧本 B.拍摄计划 C.导演阐述 D.电影剧本
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考题 谢晋导演的著名影片有（）；（）；（）和《芙蓉镇》等。
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考题 以下影片中哪些是我国著名电影导演陈凯歌导演的电影？（）A、《一个都不能少》B、《鸿门宴》C、《黄土地》D、《霸王别姬》
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考题 法国导演雷内·克莱尔把电影的主题称为“（）”。在他看来，“在一部影片中，（）是唯一的叙述手段”
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考题 雷缪是在影片中运用“（）”的最先设计者，影片《（）》是美国影片中运用“回忆形式”较早的一部。
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考题 法国著名导演（）说：“电影剧本的文字质量，对整部影片的价值几乎是没有什么影响的。……因为在一部影片中，画面是唯一的叙述手段。”
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考题 （）说：“一个电影导演可能用一部很好的剧本拍出一部很糟糕的影片，但他绝对不可能用一部很糟糕的剧本拍出一部很好的影片。”这说明，剧本在影视中所起的正是“基础”的作用。
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考题 （）是由法国著名导演阿仑·雷乃执导于1959年，是一部黑白影片。
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考题 影片（）拍摄于1940年，据有关资料记载，作者雷缪是在影片中运用“回忆形式”最先的设计者，而影片《魂断蓝桥》又是美国影片中运用“回忆形式”较早的一部。
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考题 日本第一部获得世界电影节的影片是由国际导演（）导演的（）
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考题 曾经执导《火星人玩转地球》、《剪刀手爱德华》等影片的好莱坞著名导演是谁？
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考题 影片《林家铺子》的导演是著名电影导演（）A、水华B、汤晓丹C、崔嵬D、郑君里
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考题 1929年孙瑜导演了联华公司的第一部影片《（）》，在影片中，他吸收了一些外国电影的表现技巧，在分镜头和导演处理等方面都作了一些独特探索。后来又编导了描写一个从卖花女出身的歌星的遭遇的影片《（）》，据他本人讲这部影片是直接受到《茶花女》和美国影片《七重天》的影响创作的。
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考题 电影女编剧（）的电影剧本《广岛之恋》是用“（）”写的，导演阿仑·雷乃把她所写的东西都保留下来，摄制成影片。美国电影理论家李·R·波布克在《电影的元素》中说，《广岛之恋》的导演“在把文字转化为形象的过程中，剧本无论是在细节上或是在思想意图上都几乎原封未动地保留了下来。”“如果作家能清楚地‘看见’剧本，它就能变成创造一部影片的起点，成为营建的基础。”
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考题 法国新浪潮电影的代表作《广岛之恋》由（）执导于1959年，是一部黑白影片，编剧是（），是法国著名“新小说派”的女作家。
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考题 两种电影传统在电影艺术的发展中，并不是完全对立、互相排斥的，许多导演拍摄的影片中都可找到两种传统和两种方法的完美结合，或者交融并用，或者互相嫁接。如美国著名导演（）拍摄的影片《辛德勒名单》和《拯救大兵瑞恩》即属于这类情况。
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考题 （）是导演对未来影片或电视剧描绘的蓝图，是导演创作意图和完整构思的说明，也是导演的纲领性的整体设计。A、文学剧本B、拍摄计划C、导演阐述D、电影剧本
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考题 巴赞说：“在雷诺阿的影片中，画面尽量采用景深结构，等于是部分地取消了（），而用频繁的摇拍和演员的进入场景取代。
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考题 填空题（）认为：“写电影剧本尽管困难，但却是非常有意义的，因为这可以迫使他首先通过纸上的文字从逻辑上来证明他的影片构思是否确实行之有效。”这句话说明：凡是有逻辑的影片构思，都离不开电影剧本这个“基础”。
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考题 填空题电影女编剧（）的电影剧本《广岛之恋》是用“（）”写的，导演阿仑·雷乃把她所写的东西都保留下来，摄制成影片。美国电影理论家李·R·波布克在《电影的元素》中说，《广岛之恋》的导演“在把文字转化为形象的过程中，剧本无论是在细节上或是在思想意图上都几乎原封未动地保留了下来。”“如果作家能清楚地‘看见’剧本，它就能变成创造一部影片的起点，成为营建的基础。”
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考题 多选题关于X线照片对比度概念的叙述，错误的是（　　）。A影片中最大密度和最小密度之差B影片中不同组织间的密度差C被照体相邻组织间密度差在胶片中的反映D影片中的黑白差别E影片中的亮度比
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考题 填空题（）说：“一个电影导演可能用一部很好的剧本拍出一部很糟糕的影片，但他绝对不可能用一部很糟糕的剧本拍出一部很好的影片。”这说明，剧本在影视中所起的正是“基础”的作用。
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考题 多选题以下影片中哪些是我国著名电影导演陈凯歌导演的电影？（）A《一个都不能少》B《鸿门宴》C《黄土地》D《霸王别姬》
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考题 填空题雷缪是在影片中运用“（）”的最先设计者，影片《（）》是美国影片中运用“回忆形式”较早的一部。
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考题 单选题影片《林家铺子》的导演是著名电影导演（）A 水华B 汤晓丹C 崔嵬D 郑君里
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考题 填空题法国导演雷内·克莱尔把电影的主题称为“（）”。在他看来，“在一部影片中，（）是唯一的叙述手段”
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