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戏剧和书法篆刻家使用的繁体字等小众文化产品，正面临阵地锐减、影响下降的处境。这样的表现，从技术层面说，并无大的问题，因为实用主义统治的时代，那些已经不甚实用的东西，可以退出技术的范畴，但是，从文化产品的延续性而言，那些被动辄几千年中国文明史检验了的文化，它绝不能不为人知，也不能只能由书法家、戏剧家等专门人士扛着，如果最后的结果就是这样，那么终会曲终人散，留下一段文化的悲剧。
下列属于文中“文化悲剧”的是：
A．大量历史文物流失海外
B．繁体字被简体字取而代之
C．多种民间曲艺面临失传困境
D．少数民族生活被现代生活简化
参考答案
更多 “ 戏剧和书法篆刻家使用的繁体字等小众文化产品，正面临阵地锐减、影响下降的处境。这样的表现，从技术层面说，并无大的问题，因为实用主义统治的时代，那些已经不甚实用的东西，可以退出技术的范畴，但是，从文化产品的延续性而言，那些被动辄几千年中国文明史检验了的文化，它绝不能不为人知，也不能只能由书法家、戏剧家等专门人士扛着，如果最后的结果就是这样，那么终会曲终人散，留下一段文化的悲剧。下列属于文中“文化悲剧”的是：A．大量历史文物流失海外B．繁体字被简体字取而代之C．多种民间曲艺面临失传困境D．少数民族生活被现代生活简化 ” 相关考题
考题
《国家通用语言文字法》规定:有下列情形的,可以保留或使用繁体字、异体字:()
A、文物古迹B、姓氏中的异体字C、书法、篆刻等艺术作品D、题词和招牌的手书字E、出版、教学、研究中需要使用的
考题
近几年，人们不断把一些店堂饭馆题匾上的繁体字也称为不规范用字。这种现象从推广简化字的意义上看，无可厚非；但如果从书法艺术的角度，则不难发现，在中国文字的书写上是存在着实用性和艺术性这两者之间的差距的，书法的形成，是社会文明的产物。意味着文字从它的使用价值进入到了具有欣赏价值的艺术殿堂。同样是写字，书法却要讲求章法结构、布局造型，于点线的疏密桔润处见精神等。好比刘炳森先生举例过的“厂”字，简写就显得空而薄，当然就不及繁写的字更有利于结构与造型，还有沈鹏先生举例过的“党”“国”“团”的繁写，一写就让人感悟到，它比简写的更具备一种力度，一种庄严。这段话支持下列的观点是（ ）。A．从艺术的角度，繁体字有其存在和使用的必要性B．繁体字不比简体字好 C．繁体字只限于书法家使用D．店堂饭馆可以任意使用繁体字
考题
近几年， 人们不断把一些店堂饭馆题匾上的繁体字也称为不规范用字。这种现象从推广简化字的意义上看， 无可厚非；但如果从书法艺术的角度，则不难发现，在中国文字的书写上是存在着实用性和艺术性这两者之间的差距的，书法的形成，是社会文明的产物。意味着文字从它的使用价值进入到了具有欣赏价值的艺术殿堂。同样是写字，书法却要讲求章法结构、布局造型， 于点线的疏密枯润处见精神等。好比刘炳森先生举例过的“厂”字，简写就显得空而薄，当然就不及繁写的字更有利于结构与造型，还有沈鹏先生举例过的“党”“国”“团”的繁写，一写就让人感悟到，它比简写的更具备一种力度，一种庄严。这段话支持下列的观点是( )。A．从艺术的角度，繁体字有其存在和使用的必要性B．繁体字不比简体字好C．繁体字只限于书法家使用D．店堂饭馆可以任意使用繁体字
考题
戏剧和书法篆刻家使用的繁体字等小众文化产品，正面临阵地锐减、影响下降的处境。这样的表现，从技术层面说，并无大的问题，因为实用主义统治的时代，那些已经不甚实用的东西，可以退出技术的范畴，但是，从文化产品的延续性而言，那些被动辄几千年中国文明史检验了的文化，它绝不能不为人知，也不能只由书法家、戏剧家等专门人士扛着，如果最后的结果即是这样，那么终会曲终人散，留下一段段文化悲剧。
下列属于文中“文化悲剧”的是（ ）。
A大量历史文物流失海外
B繁体字被简体字取而代之
C多种民间曲艺面临失传困境
D少数民族生活被现代生活同化
考题
戏剧和书法篆刻家使用的繁体字等小众文化产品，正面临阵地锐减、影响下降的处境。这 样的表现，从技术层面说，并无大的问题，因为实用主义统治的时代，那些已经不甚实用的 东西，可以退出技术的范畴，但是，从文化产品的延续性而言，那些被动辄几千年中国文明 史检验了的文化，它绝不能不为人知，也不能只由书法家、戏剧家等专门人士扛着,如果最 后的结果即是这样，那么终会曲终人散，留下一段段文化悲剧。
下列属于文中“文化悲剧”的是（ ）。
A.大量历史文物流失海外 B.繁体字被简体字取而代之
C.多种民间曲艺面临失传困境 D.少数民族生活被现代生活同化
考题
18、吴道子的艺术身份A．雕塑家B．篆刻家C．画家D．书法家
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