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《黄马褂》的成功说明，重真实化、生活化、具体化的西方古典戏剧和重写意抒情、表达方式更为天马行空的中国古典戏剧，一旦博采众长、产生碰撞，是有可能催生出令人瞩目的戏剧新明珠的。回顾往昔，中国戏剧在国外生存艰难，外国人虽欣赏中国戏剧的服饰、彩妆、面具等外在行头，但极为抵触其锣鼓喧天的架势，难以欣赏中国舞台上的写意艺术。然而，随着时间的推移，无数事例证明，能打动民族的艺术同时也能打动世界。真艺术无国界。
这段文字谈论的主要观点是：
这段文字谈论的主要观点是：
A.国戏“海传”渊源已久
B.雅俗共赏的戏剧最受欢迎
C.民族艺术也能感染世界
D.中国戏剧国外生存艰难
B.雅俗共赏的戏剧最受欢迎
C.民族艺术也能感染世界
D.中国戏剧国外生存艰难
参考答案
参考解析
解析：文段首先以《黄马褂》的成功为例，说明西方古典戏剧和中国古典戏剧博采众长，可以产生新的火花；然后回顾中国戏剧之前不被外国人欣赏，在国外生存艰难的情况；最后用“然而”作转折，指出文段重点：真艺术无国界，民族艺术也能打动世界。C项是对文段中心观点的同义转述。A项意在说明中国戏剧在海外传播的历史悠久，非文段重点。B项，文段并未讨论戏剧的雅俗。D项，为转折前内容，非重点。故本题选C。
更多 “《黄马褂》的成功说明，重真实化、生活化、具体化的西方古典戏剧和重写意抒情、表达方式更为天马行空的中国古典戏剧，一旦博采众长、产生碰撞，是有可能催生出令人瞩目的戏剧新明珠的。回顾往昔，中国戏剧在国外生存艰难，外国人虽欣赏中国戏剧的服饰、彩妆、面具等外在行头，但极为抵触其锣鼓喧天的架势，难以欣赏中国舞台上的写意艺术。然而，随着时间的推移，无数事例证明，能打动民族的艺术同时也能打动世界。真艺术无国界。 这段文字谈论的主要观点是：A.国戏“海传”渊源已久 B.雅俗共赏的戏剧最受欢迎 C.民族艺术也能感染世界 D.中国戏剧国外生存艰难” 相关考题
考题
斯坦尼体系和布莱希特体系与梅兰芳所代表的中国传统戏曲是不同文化背景的产物，三者并列，在理论上、逻辑上都不严密。如果要讲体系的话，那么中国戏曲是“神形兼备”(即写意)的戏尉表演体系。在世界戏剧史上，东西方古典戏剧(或传统戏剧)可以进行比较，但不宜将西方现代戏剧与中国传统戏剧加以类比。以下是作者不赞同的观点是( )。A．中国戏曲是“神形兼备”B．世界戏曲可分为三大体系C．不宜将西方现代戏剧与中国传统戏剧比较D．戏曲是中国传统的、民族性的戏剧艺术
考题
中国戏剧，可用三句话综括指出其特点，即是：动作舞蹈化，语言音乐化，布景图案化。此三者之配合，可谓是人生之艺术化。王国维《人间词话》中说，文学不应有隔。但从中国戏剧来说，正是相反。中国戏剧之长处，正在其与真实人生有隔。西方戏剧求逼真，说白动作，完全要逼近真，要使戏剧与人生间不隔。但中国戏剧则只是游戏三昧。即如绘画，西方也求逼真，要写实，因此连阴影也画上。中国画则是抽离现实，得其大意，重要在神韵，在意境，始是上乘作品。中国人作画也称戏笔，便是这意义。中国京剧亦如作画般，亦要抽离不逼真，至少在这点上，中国京剧已是获得了中国艺术共同精神主要之所在。能说明中国艺术共同精神的一项是（ ）。A.与现实保持距离，重要在神韵，在意境 B.教人轻松，教人解脱C.艺术与人生不应有隔 D.把人生事象来绘画化、舞蹈化和音乐化
考题
斯坦尼体系和布莱希特体系与梅兰芳所代表的中国传统戏曲是不同文化背景的产物，三者并列，在理论上、逻辑上都不严密。如果要讲体系的话，那么中国戏曲是“神形兼备”（即写意）的戏剧表演体系。在世界戏剧史上，东西方古典戏剧（或传统戏剧）可以进行比较，但不宜将西方现代戏剧与中国传统戏剧加以类比。 以下是作者不赞同的观点是（）。 A. 中国戏曲是“神形兼备” B. 世界戏曲可分为三大体系 C. 不宜将西方现代戏剧与中国传统戏剧比较 D. 戏曲是中国传统的、民族性的戏剧艺术A. 中国戏曲是神形兼备 B. 世界戏曲可分为三大体系 C. 不宜将西方现代戏剧与中国传统戏剧比较 D. 戏曲是中国传统的、民族性的戏剧艺术
考题
斯坦尼体系和布莱希特体系与梅兰芳所代表的中国传统戏曲是不同文化背景的产物，三者并列，在理论上、逻辑上都不严密．如果要讲体系的话，那么中国戏曲是．神形兼备（即写意）的戏剧表演体系．在世界戏剧史上，东西方古典戏剧（或传统戏剧）可以进行比较，但不宜将西方现代戏剧与中国传统戏剧加以类比．以下哪项是作者不赞同的观点？()A．中国戏曲是“神形兼备”B．世界戏曲可分为三大体系C．不宜将西方现代戏剧与中国传统戏剧比较D．戏曲是中国传统的、民族性的戏剧艺术
考题
下列判断，符合文意的一项是( )。A．在戏剧中，表演是手段，故事才是核心，所以没有剧本就没有戏剧B．戏曲是中国传统艺术，与话剧、歌剧、舞剧不同，不属于严格意义上的戏剧C．西方戏剧的代表是斯坦尼和布莱希特体，而中国戏剧的代表是梅兰芳体系D．虽然“戏”字出现很早，但中国戏曲的成熟至今还不到1 000年
考题
下列说法，作者不赞同的一项是( )。A．剧本使戏剧思想内涵深化B．戏曲是中国传统的、民族性的戏剧艺术，有别于西方的话剧、歌剧、舞剧C．世界戏剧分为三大戏剧体系，即苏俄的斯坦尼斯拉夫斯基体系、德国的布莱希特体系和中国的梅兰芳体系D．中国戏曲是写意的戏剧表演体系
考题
：斯坦尼体系和布莱希特体系与梅兰芳所代表的中国传统戏曲是不同文化背景的产物，三者并列，在理论上、逻辑上都不严密。如果要讲体系的话，那么中国戏曲是“神形兼备”(即写意)的戏剧表演体系。在世界戏剧史上，东西方古典戏剧(或传统戏剧)可以进行比较，但不宣将西方现代戏剧与中国传统戏剧加以类比。以下是作者不赞同的观点是（ ）。A．中国戏曲是“神形兼备”B．世界戏曲可分为三大体系C．不宜将西方现代戏剧与中国传统戏剧比较D．戏曲是中国传统的、民族性的戏剧艺术
考题
《黄马褂》的成功说明，重真实化、生活化、具体化的西方古典戏剧和重写意抒情、表达方式更为天马行空的中国古典戏剧，一旦博采众长、产生碰撞，是有可能催生出令人瞩目的戏剧新明珠的。回顾往昔，中国戏剧在国外生存艰难，外国人虽欣赏中国戏剧的服饰、彩妆、面具等外在行头，但极为抵触其锣鼓喧天的架势，难以欣赏中国舞台上的写意艺术。然而，随着时间的推移，无数事例证明，能打动民族的艺术同时也能打动世界。真艺术无国界。
这段文字谈论的主要观点是：A.国戏“海传”渊源已久
B.雅俗共赏的戏剧最受欢迎
C.民族艺术也能感染世界
D.中国戏剧国外生存艰难
考题
20世纪初，西方戏剧大量进入中国，对此，中国戏剧一一拥抱。在吸收了西方话剧、歌剧、音乐剧、芭蕾的营养后，中国戏剧也走出了国门。用中国戏剧演绎的西方经典剧目受到了外国戏迷的欢迎。西方观众看这些耳熟能详的经典剧目时，注意更多的是极富表现力的中国式演绎方法，中国戏曲程式化动作传达出的中国美学精髓，吸引更多的外国人进一步了解中国文化。 结合材料，谈谈你对中华文化所特有的包容性的认识。
考题
多选题1986年，广东会馆修复后，市政府决定利用会馆建立天津戏剧博物馆，将原有的大殿辟为展厅，并展出（ ）。A《中国戏剧简史陈列》B《中国戏剧艺术发展史》C《中国戏剧名录》D《中国戏剧文化》E《天津戏剧发展史陈列》
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