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“意识流”电影主张以()构成影片的内容。所谓“非理性的意识”,是指一种()的意识活动,如梦、幻觉等都是。所以,意识流电影即是由一连串彼此毫无联系的()等景象的流动所构成的影片。 意识流电影主要是通过人的心灵的非理性的下意识去表现世界,这必然使()成为影片情节的基础。 意识流电影的结构特点:()。 意识流电影的代表作品有法国和意大利合拍的《()》。 阿仑·罗勃-格里叶所主张的“意识流”影片的情节公式是:()。 如果说,“生活流”主张以“()”于客观之中,那么,“意识流”主张以“()”去代替客观。 “生活流”和“意识流”不是相同而是完全相反的东西:一个标榜“()”,一个强调“()”,但两者殊途同归,前者反映极其琐碎、偶然的不带有生活客观规律性的东西,后者反映由下意识所产生的混乱的世界视象。
参考答案
更多 “ “意识流”电影主张以()构成影片的内容。所谓“非理性的意识”,是指一种()的意识活动,如梦、幻觉等都是。所以,意识流电影即是由一连串彼此毫无联系的()等景象的流动所构成的影片。 意识流电影主要是通过人的心灵的非理性的下意识去表现世界,这必然使()成为影片情节的基础。 意识流电影的结构特点:()。 意识流电影的代表作品有法国和意大利合拍的《()》。 阿仑·罗勃-格里叶所主张的“意识流”影片的情节公式是:()。 如果说,“生活流”主张以“()”于客观之中,那么,“意识流”主张以“()”去代替客观。 “生活流”和“意识流”不是相同而是完全相反的东西:一个标榜“()”,一个强调“()”,但两者殊途同归,前者反映极其琐碎、偶然的不带有生活客观规律性的东西,后者反映由下意识所产生的混乱的世界视象。” 相关考题
考题
意识流作为一种艺术表现手法,它主要指一种非理性的心理描写。所谓意识流,即人的意识像河流一样,呈现出自然流动的状态。其主要特征在于展现人物的"思想流"、"主观生活之流",追踪、扫描人物内心活动的轨迹。()
考题
影视编剧中的()继承了新现实主义的“纪实”精神,反虚构、反典型化、反故事性、反情节、反戏剧化、反演出、反蒙太奇。代表影片有安东尼奥尼的《奇遇》和法国影片《四百下》等。A、“意识流结构”B、“时空顺序结构”C、“生活流结构”D、“时空交错式结构”
考题
50年代后期,西方电影受意识流小说的影响而兴起的所谓“流”的电影包括两种基本倾向不同的影片。一种是以直接纪录“生活的流动”,所谓纯客观的“()”;另一种则是以直接表现“意识流动”,所谓纯主观的“()”。两者虽然不同,但在反对理性,反对艺术概括,以及在艺术上都主张破坏传统的情节结构这些点上相通。
考题
“意识流”电影主张以()构成影片的内容。所谓“非理性的意识”,是指一种()的意识活动,如梦、幻觉等都是。所以,意识流电影即是由一连串彼此毫无联系的()等景象的流动所构成的影片。 意识流电影主要是通过人的心灵的非理性的下意识去表现世界,这必然使()成为影片情节的基础。 意识流电影的结构特点:()。 意识流电影的代表作品有法国和意大利合拍的《()》。 阿仑·罗勃-格里叶所主张的“意识流”影片的情节公式是:()。 如果说,“生活流”主张以“()”于客观之中,那么,“意识流”主张以“()”去代替客观。 “生活流”和“意识流”不是相同而是完全相反的东西:一个标榜“()”,一个强调“()”,但两者殊途同归,前者反映极其琐碎、偶然的不带有生活客观规律性的东西,后者反映由下意识所产生的混乱的世界视象。
考题
根据影视剧不同的样式,有的以()构成情节(如戏剧式电影),有的以()构成情节(如散文式电影),也有以()来构成情节的(如中国的心理电影及西方的意识流电影)。越是那种不以冲突所造成的情节为重的影视作品,越应注意对人物()的细微刻画,以及()的运用,用以造成()的有效积累。
考题
“生活流”电影主张“()”,按照“()”,对生活作一种()的记录。在艺术上,主张用()去代替或打乱有逻辑的情节结构,这类影片是根本排斥情节的。在“生活流”的影片中,时间的联系被打断了,世界上一切似乎都处于分崩离析之中。“生活流”电影的美学观:()。“生活流”影片结构的特征:()。“生活流”的代表作品,有法国导演()拍摄的《()》。
考题
在现代电影中,主观视点越来越多地被应用在影片中,特别是在意识流影片或中国的心理影片中。如法国影片《广岛之恋》便是以法国女演员的视点来结构全片的,而在中国影片()中,则主要通过女主人公宋薇的视点展开剧情的。
考题
电影一百多年的历史,就电影美学学派而言,总共只有两派,它们是()A、蒙太奇美学学派和分镜头美学学派B、分镜头美学学派和意识流美学学派C、长镜头美学学派和蒙太奇美学学派D、生活流美学学派和意识流美学学派
考题
从《广岛之恋》和《天云山传奇》理解由表现主义观念所形成的风格样式的影片特征:首先,从结构依据来看,两者都依据()来结构全片。但中国心理电影侧重表现()的思维活动,西方意识流电影所依据的是非理性的思维所产生的()等。其表现形态是无逻辑和跳跃多变。其次,从叙事形式来看,两者都运用()的形式,都采用()的结构样式,而且,都用()来贯穿全片。但中国心理电影侧重表现的是主人公随着境遇的变迁带来的()。西方意识流电影时空跳跃多变,现实和回忆不断地切换,采取无逻辑联系等()的形式。再次,从目的来看,两者都是为了()。但中国心理电影侧重展示主人公()的思维活动;西方意识流电影则是为了描写(),表现()。
考题
50年代后期,受西方意识流小说手法的影响,产生了西方的()电影。70年代末,中国某些导演又受西方意识流电影的影响,拍摄出中国的心理电影。第一批中国心理电影有:1979北影的《()》、上影的《()》,1980上影的《()》。
考题
填空题50年代后期,西方电影受意识流小说的影响而兴起的所谓“流”的电影包括两种基本倾向不同的影片。一种是以直接纪录“生活的流动”,所谓纯客观的“()”;另一种则是以直接表现“意识流动”,所谓纯主观的“()”。两者虽然不同,但在反对理性,反对艺术概括,以及在艺术上都主张破坏传统的情节结构这些点上相通。
考题
填空题“生活流”电影主张“()”,按照“()”,对生活作一种()的记录。在艺术上,主张用()去代替或打乱有逻辑的情节结构,这类影片是根本排斥情节的。在“生活流”的影片中,时间的联系被打断了,世界上一切似乎都处于分崩离析之中。“生活流”电影的美学观:()。“生活流”影片结构的特征:()。“生活流”的代表作品,有法国导演()拍摄的《()》。
考题
单选题电影一百多年的历史,就电影美学学派而言,总共只有两派,它们是()A
蒙太奇美学学派和分镜头美学学派B
分镜头美学学派和意识流美学学派C
长镜头美学学派和蒙太奇美学学派D
生活流美学学派和意识流美学学派
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