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场面纵深调度可以利用（）的多样变化，使人物和景物的形态获得强烈的造型表现力。

  • A、透视关系
  • B、人物关系
  • C、上下关系
  • D、时间关系

参考答案

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考题 教育情境是由外界、景物、事件和人物关系等因素构成的某种具体的教育境地。（ ）
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考题 由于镜头的()是近大远小,所以多人合影照人物胖瘦的调整方法是胖在后,瘦在前。 A、透视关系B、景深关系C、光围大小关系D、焦距长短关系
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考题 案例正文的结构安排通常有几种方法：()。A、按照地点关系B、按照人物关系C、按照时间关系D、按照逻辑关系
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考题 电影的艺术语言包括声音和画面，其中画面主要是指（）A、环境造型B、人物形象造型C、人和空间的关系D、影片整体造型
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考题 在戏剧作品中，当场面不能完整地、充分揭示人物关系及人物心理的变化，我们把它称为次要场面或过渡性场面。
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考题 散点透视法是指从一个固定视点来观察而形成的景物透视关系，适宜表现强调纵深感的背景构图。
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考题 戏剧中人物生存的具体环境、对人物直接发生影响的事件、有定性的人物关系，构成戏剧的（）。A、情境B、场面C、动机D、行动
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考题 根据曹禺剧本中人物之间人物情感的距离，我们还可以把人物关系分成（）。A、矛盾关系B、阶级关系C、和谐关系D、非矛盾关系
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考题 在戏剧人物胚胎建构阶段，人物的关系只有矛盾关系。
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考题 （）（人物关系）和人物性格在叙事艺术作品中都不是静止的。在环境（人物关系）的变动下，驱动着人物按照其自身的性格轨迹向前发展，显示人物性格的特征；而人物思想性格的发展和变化，反过来，又展示出由人物关系所构成的环境的发展和变化。它们是一种相辅相成的关系。
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考题 表现空间场面的气氛及人物在这一场面中的态度行为，含有隐喻的是（）调度。A、上下/高低B、横向/平面C、环形/螺旋D、纵向/纵深
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考题 利用人或者物作前景，后景人物在画面中由后面走至前面的场面的调度方法是（）。A、纵深场面调度B、摄像机调度C、对比性场面调度D、平面场面调度
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考题 为了使电影形像的造型具有更强烈的艺术感染力，在处理电影场面调度时，可以从剧情的需要出发，灵活运用三种手法，以下不属于方法中的是：（）A、纵深调度B、重复调度C、横向调度D、对比调度
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考题 在场面调度中，（）是指角色沿着与镜头水平线成夹角的线路作正向或背向运动。这个场面调度中有人物的运动，也有摄像机的运动。A、平面调度B、纵深调度C、对角线式场面调度D、重复场面调度
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考题 在场面速写步骤中，（）的解释是：配上与主体形象相关的环境，利用取舍规律，使所画环境形象符合构图的需要。A、设计造型B、总体布局C、组织关系D、调整关系
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考题 （）是指从一个固定视点来观察而形成的景物透视关系，适宜表现强调纵深感的背景构图。A、散点透视法B、焦点透视法C、平面透视法D、立体透视法
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考题 在变化中统一常利用（）等表现技法，设计中若能恰当的运用上述表现技法，则能获得很好的造型效果。A、调和关系B、主从关系C、对比关系D、呼应关系
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考题 单选题为了使电影形像的造型具有更强烈的艺术感染力，在处理电影场面调度时，可以从剧情的需要出发，灵活运用三种手法，以下不属于方法中的是：（）A 纵深调度B 重复调度C 横向调度D 对比调度
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考题 多选题根据曹禺剧本中人物之间人物情感的距离，我们还可以把人物关系分成（）。A矛盾关系B阶级关系C和谐关系D非矛盾关系
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考题 单选题由于镜头的（）是近大远小，所以多人合影照人物胖瘦的调整方法是胖在后，瘦在前。A 透视关系B 景深关系C 光围大小关系D 焦距长短关系
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考题 单选题戏剧中人物生存的具体环境、对人物直接发生影响的事件、有定性的人物关系，构成戏剧的（）。A 情境B 场面C 动机D 行动
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考题 填空题（）（人物关系）和人物性格在叙事艺术作品中都不是静止的。在环境（人物关系）的变动下，驱动着人物按照其自身的性格轨迹向前发展，显示人物性格的特征；而人物思想性格的发展和变化，反过来，又展示出由人物关系所构成的环境的发展和变化。它们是一种相辅相成的关系。
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考题 单选题根据在画面中的位置关系，对（）进行分类。A 人物B 景物C 静物D 色彩
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考题 判断题在戏剧作品中，当场面不能完整地、充分揭示人物关系及人物心理的变化，我们把它称为次要场面或过渡性场面。A 对B 错
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考题 填空题环境（空间）造型，只是电影画面的构成因素之一。环境及景物的选择、创造和运用，跟人物形象造型（相貌、体态以及化妆、服装再塑造）、（）关系的造型（通过镜头调度和演员调度形成的运动）一起，组合成银幕造型世界的第一个层次。
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考题 单选题利用人或者物作前景，后景人物在画面中由后面走至前面的场面的调度方法是（）。A 纵深场面调度B 摄像机调度C 对比性场面调度D 平面场面调度
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