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填空题
()说:“一部好的剧本,很少有说明性的东西,要知道,用种种说明来代替描写这种偷懒的办法,是写剧本时最危险的陷阱。”

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考题 瑞典的()和意大利的()认为写电影剧本很“困难”,主张废除电影剧本,主张直接用摄影机去制作影片,他们所反对的不仅是电影改编,而且是电影创作。

考题 服装道具的设计()。A、不需要符合剧本的描写B、要符合角色的特征C、不需要与时代地域相吻合D、要符合剧本的描写

考题 关于剧本的说法正确的有()。A、剧情的变化不会导致角色形象的变化B、剧本是决定角色形象的基础C、剧本中对角色形象的描写是动画创作的依据D、剧本中的故事情节对角色形象没有影响

考题 我国现存最古老的剧本是南宋时的南戏剧本()

考题 ()说:“有声电影诞生后,电影剧本就自动跃居首要的地位。”

考题 ()说:“一部好的剧本,很少有说明性的东西,要知道,用种种说明来代替描写这种偷懒的办法,是写剧本时最危险的陷阱。”

考题 为什么说电影剧本是电影创作的“基础”?

考题 电影剧作者在写电影剧本时所运用的,不应是文学思维,而应是()。电影编剧向导演提供的,应该是运用()写作的电影剧本。 杜甫仁科说:“应当把培养()作为各种课程的基础。”瓦尔坦诺夫说:电影剧本创作的“主要危险……不在于一些编剧喜欢把电影剧本写得适于阅读,主要危险在于文学思维压倒了()。” 普多夫金说:“我至今认为,()乃是电影中一个主要的但还远远没有被充分利用的力量。”这一点,恰恰是被我们习惯以文学思维去代替电影思维的电影剧作者们所忽视的。

考题 法国著名导演()说:“电影剧本的文字质量,对整部影片的价值几乎是没有什么影响的。……因为在一部影片中,画面是唯一的叙述手段。”

考题 ()说:“一个电影导演可能用一部很好的剧本拍出一部很糟糕的影片,但他绝对不可能用一部很糟糕的剧本拍出一部很好的影片。”这说明,剧本在影视中所起的正是“基础”的作用。

考题 用画面设计去写影视剧本,在西方被称作为“()”。其含意是指:编剧应当在构思剧本形象时就考虑到(),即从()中看到未来的图像。

考题 《雷雨》、《日出》、《北京人》是谁写的剧本?

考题 文学剧本的叙述方式侧重于()A、说明性B、集中性C、叙述性D、铺展性

考题 电影女编剧()的电影剧本《广岛之恋》是用“()”写的,导演阿仑·雷乃把她所写的东西都保留下来,摄制成影片。美国电影理论家李·R·波布克在《电影的元素》中说,《广岛之恋》的导演“在把文字转化为形象的过程中,剧本无论是在细节上或是在思想意图上都几乎原封未动地保留了下来。”“如果作家能清楚地‘看见’剧本,它就能变成创造一部影片的起点,成为营建的基础。”

考题 日本的()说:“弱苗是绝对得不到丰收的,不好的剧本绝对拍不出好的影片来。……一部影片的命运几乎要由剧本来决定。我甚至认为,抓住一个好的剧本是导演艺术的第一步。”

考题 为什么说第三代导演的电影观念是政治本位、戏剧本体的?

考题 多选题服装道具的设计()。A不需要符合剧本的描写B要符合角色的特征C不需要与时代地域相吻合D要符合剧本的描写

考题 填空题日本的()说:“弱苗是绝对得不到丰收的,不好的剧本绝对拍不出好的影片来。……一部影片的命运几乎要由剧本来决定。我甚至认为,抓住一个好的剧本是导演艺术的第一步。”

考题 填空题我国现存最古老的剧本是南宋时的南戏剧本()

考题 填空题电影女编剧()的电影剧本《广岛之恋》是用“()”写的,导演阿仑·雷乃把她所写的东西都保留下来,摄制成影片。美国电影理论家李·R·波布克在《电影的元素》中说,《广岛之恋》的导演“在把文字转化为形象的过程中,剧本无论是在细节上或是在思想意图上都几乎原封未动地保留了下来。”“如果作家能清楚地‘看见’剧本,它就能变成创造一部影片的起点,成为营建的基础。”

考题 单选题导演对编剧说:“你的剧本必须再做一些修改,我绝不希望在剧场里听到脏话!”编剧反驳道:“什么脏话?我的剧本里可没有半句脏话。”导演说:“没错,你的剧本是没有,但是恐怕观众会有。”A 剧本里有脏话B 导演对剧本不满意C 观众说脏话了D 导演听到编剧说脏话了

考题 问答题为什么说电影剧本是电影创作的“基础”?

考题 填空题()说:“一个电影导演可能用一部很好的剧本拍出一部很糟糕的影片,但他绝对不可能用一部很糟糕的剧本拍出一部很好的影片。”这说明,剧本在影视中所起的正是“基础”的作用。

考题 单选题男的认为,自己为什么会成功?A 很努力B 有实力C 剧本好D 运气好

考题 填空题瑞典的()和意大利的()认为写电影剧本很“困难”,主张废除电影剧本,主张直接用摄影机去制作影片,他们所反对的不仅是电影改编,而且是电影创作。

考题 填空题用画面设计去写影视剧本,在西方被称作为“()”。其含意是指:编剧应当在构思剧本形象时就考虑到(),即从()中看到未来的图像。

考题 填空题法国著名导演()说:“电影剧本的文字质量,对整部影片的价值几乎是没有什么影响的。……因为在一部影片中,画面是唯一的叙述手段。”