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单选题
关于绘画用绢,下列说法与原文相符的是( )。
A
唐代水墨画多画在熟绢上
B
宋人绘画兼用生绢和熟绢
C
熟绢上的绘画不可能早于初唐
D
绢质随时代发展而趋于细密
参考答案
参考解析
解析:
更多 “单选题关于绘画用绢,下列说法与原文相符的是( )。A 唐代水墨画多画在熟绢上B 宋人绘画兼用生绢和熟绢C 熟绢上的绘画不可能早于初唐D 绢质随时代发展而趋于细密” 相关考题
考题
古代书画以纸或绢为载体,因而也被称为“纸绢画”。不同时代的纸绢会自然而然带有该时代造纸或丝织工艺的特点。
绢是一种平纹组织的丝织物,早在原始社会就已出现。最初用生丝织造,质地比较粗疏;通过捶压等整理工序,生绢可以变成密度较大、坚韧挺括、平整均匀的熟绢,这种工艺大概在战国、秦汉时期已经出现于丝织业发达的山东一带。从实物和文献记载看,初唐以前书画都用生绢,经纬间并不十分精密,很难画得精细入微。这种生绢直至晚唐仍在使用,韩愈《桃源图》“生绡数幅垂中堂”中的“生绡”就是生绢。盛唐时期,画家开始使用洁白如银、质地平滑的熟绢,材料加工的进步,为丹青与水墨画风的细密精丽提供了保障。不过以生绢作画仍很流行,张僧繇、阎立本等人的画作都用生绢。
五代绘画用绢极粗,质地如布。宋人绘画用绢分为两种,一种是社会上普通画家所用的质地稀薄的绢,一种是为满足宫廷书画需要而特别制作的“细密如纸”的院绢。宋徽宗《听琴图》用的应该就是院绢,质地细密,灰尘不易沾污,加之保存较好,千年后仍洁白如新。
绢有一定幅宽,这是丝织工艺和政治制度双重因素作用下的结果。从工艺角度而言,古代的绢都是人工织成的,绢的幅宽和织布人的肩宽有密切关系,幅面太宽,投梭织纬就会十分困难。从政治角度而言,绢在古代是一种特殊商品,曾长期作为实物货币使用,西汉之后的历代官府都实行“钱帛兼行”的政策,绢帛不仅可以输纳捐税,还可用以偿付债务、俸禄等,因而要求统一规格和质量。西周时期规定绢帛幅宽为2.2尺,约合现在的43.8厘米,这个标准一直沿用到隋朝,但是由于尺寸变迁,绢的实际幅宽总体上呈逐代增长趋势,最宽时约合65.93厘米。唐、五代基本以1.8尺为官方标准,约合55厘米;宋代以2尺(61.44厘米)为幅宽标准。因为绢的幅面是个常数,作画人可在单幅绢面上绘制小型画;若要创作大型画面,通常采用将两幅或三幅绢面拼接起来的方法获得足够的宽度,比如范宽的《溪山行旅图》和郭熙的《早春图》,都画在两幅拼接起来的绢面上;范宽的《雪景寒林》和李唐的《万壑松风》,则是用三幅绢面拼合而成的。
作者引用韩愈诗歌,意在( )。
A. 说明晚唐画家所使用的绘画材料
B. 赞美唐画家精湛的绘画艺术水平
C. 介绍唐人以书画装饰厅堂的习俗
D. 展示绢质改进对绘画风格的影响
考题
古代书画以纸或绢为载体,因而也被称为“纸绢画”。不同时代的纸绢会自然而然带有该时代造纸或丝织工艺的特点。
绢是一种平纹组织的丝织物,早在原始社会就已出现。最初用生丝织造,质地比较粗疏;通过捶压等整理工序,生绢可以变成密度较大、坚韧挺括、平整均匀的熟绢,这种工艺大概在战国、秦汉时期已经出现于丝织业发达的山东一带。从实物和文献记载看,初唐以前书画都用生绢,经纬间并不十分精密,很难画得精细入微。这种生绢直至晚唐仍在使用,韩愈《桃源图》“生绡数幅垂中堂”中的“生绡”就是生绢。盛唐时期,画家开始使用洁白如银、质地平滑的熟绢,材料加工的进步,为丹青与水墨画风的细密精丽提供了保障。不过以生绢作画仍很流行,张僧繇、阎立本等人的画作都用生绢。
五代绘画用绢极粗,质地如布。宋人绘画用绢分为两种,一种是社会上普通画家所用的质地稀薄的绢,一种是为满足宫廷书画需要而特别制作的“细密如纸”的院绢。宋徽宗《听琴图》用的应该就是院绢,质地细密,灰尘不易沾污,加之保存较好,千年后仍洁白如新。
绢有一定幅宽,这是丝织工艺和政治制度双重因素作用下的结果。从工艺角度而言,古代的绢都是人工织成的,绢的幅宽和织布人的肩宽有密切关系,幅面太宽,投梭织纬就会十分困难。从政治角度而言,绢在古代是一种特殊商品,曾长期作为实物货币使用,西汉之后的历代官府都实行“钱帛兼行”的政策,绢帛不仅可以输纳捐税,还可用以偿付债务、俸禄等,因而要求统一规格和质量。西周时期规定绢帛幅宽为2.2尺,约合现在的43.8厘米,这个标准一直沿用到隋朝,但是由于尺寸变迁,绢的实际幅宽总体上呈逐代增长趋势,最宽时约合65.93厘米。唐、五代基本以1.8尺为官方标准,约合55厘米;宋代以2尺(61.44厘米)为幅宽标准。因为绢的幅面是个常数,作画人可在单幅绢面上绘制小型画;若要创作大型画面,通常采用将两幅或三幅绢面拼接起来的方法获得足够的宽度,比如范宽的《溪山行旅图》和郭熙的《早春图》,都画在两幅拼接起来的绢面上;范宽的《雪景寒林》和李唐的《万壑松风》,则是用三幅绢面拼合而成的。
关于绘画用绢,下列说法与原文相符的是( )。
A. 唐代水墨画多画在熟绢上
B. 宋人绘画兼用生绢和熟绢
C. 熟绢上的绘画不可能早于初唐
D. 绢质随时代发展而趋于细密
考题
古代书画以纸或絹为载体,因而也被称为“纸絹画”不同时代的纸绢会自然而然带有该时代造纸或丝织工艺的特点。
絹是一种平纹组织的丝织物,早在原始社会就已出现。最初用生丝织造,质地比较粗疏;通过捶压等整理工序,生绢可以变成密度较大、坚韧挺括、平整均匀的熟绢,这种工艺大概在战国、秦汉时期已经出现于丝织业发达的山东一带。从实物和文献记载看,初唐以前书画都用生絹,经纬间并不十分精密,很难画得精细入微。这种生绢直至晚唐仍在使用,韩愈《桃源图》“生绡数幅垂中堂”中的“生绡”就是生缗。盛唐时期,画家开始使用洁白如银、质地平滑的熟绡,材料加工的进步,为丹青与水墨画风的细密精丽提供了保障。不过以生绢作画仍很流行,张僧繇、阎立本等人的画作都用生絹。
五代绘画用絹极粗,质地如布。宋人绘画用絹分为两种,一种是社会上普通画家所用的质地稀薄的絹,一种是为满足宫廷书画需要而特别制作的“细密如纸”的院絹。宋徽宗《听琴图》用的应该就是院绢, 质地细密,灰尘不易沾污,加之保存较好,千年后仍洁白如新。
绢有一定幅宽,这是丝织工艺和政治制度双重因素作用下的结果。从工艺角度而言,古代的绢都是人工织成的,绢的幅宽和织布人的肩宽有密切关系,幅面太宽,投梭织纬就会十分困难。从政治角度而言,绢在古代是一种特殊商品,曾长期作为实物货币使用,西汉之后的历代官府都实行“钱帛兼行”的政策,缗帛不仅可以输纳捐税,还可用以偿付债务、俸禄等,因而要求统一规格和质量。西周时期规定绢帛 幅宽为2. 2尺,约合现在的43. 8厘米,这个标准一直沿用到隋朝,但是由于尺寸变迁,绢的实际幅宽总体上呈逐代增长趋势,最宽时约合65. 93厘米。唐、五代基本以1.8尺为官方标准,约合55厘米;宋代以2 尺(61. 44厘米)为幅宽标准。因为绡的幅面是个常数,作画人可在单幅絹面上绘制小型画;若要创作大型画面,通常采用将两幅或三幅绢面拼接起来的方法获得足够的宽度,比如范宽的《溪山行旅图》和郭熙的《早春图》,都画在两幅拼接起来的绢面上;范宽的《雪景寒林》和李唐的《万壑松风》,则是用三幅绡面拼合而成的。
关于绘画用绢,下列说法与原文相符的是( )。
A.唐代水墨画多画在熟绢上 B.宋人绘画兼用生绢和熟绡
C.熟绢上的绘画不可能早于初唐 D.绢质随时代发展而趋于细密
考题
关于构图的目的,下列说法不正确的是()。A、用特殊的造型手段,表达作者思想B、用各种绘画的手段,阐述作者的创意C、用特定的绘画手段,充分表达、阐述和提示作品的主题D、用特异色彩结构,使画面完整
考题
从山水画史的观点来看,北宋、南宋皇帝虽然都姓赵,但是画风迥异,通常都被分作两部分来讲;明代是朱元璋的天下,清代姓爱新觉罗,统治者既非一家一姓,时间跨度亦有540余年之久,却常被合在一起讲述,这是因为政治史和美术史并不一定要平行,换言之,明清两代绘画史的主要潮流几乎全在元代画风的影响之下,临摹风盛,创意式微,不像两宋绘画有着显著不同的特色。 下列说法与原文相符的是( )。A、宋代帝王很少直接干预绘画创作B、元代绘画继承了两宋绘画的特色C、明清两朝的绘画风格具有相似性D、D.绘画研究中应特别注重时代背景宋代帝王很少直接干预绘画创作E、元代绘画继承了两宋绘画的特色F、明清两朝的绘画风格具有相似性G、绘画研究中应特别注重时代背景
考题
在通道中可以使用绘画或编辑工具在图像中绘画,下列关于编辑通道的描述错误的是?()A、用白色绘画可以按100%的强度添加选中通道的颜色B、用灰色值绘画可以按较低的强度添加通道的颜色C、用黑色绘画可完全移去通道的颜色D、D、以上C不对
考题
从山水画史的观点来看,北宋、南宋皇帝虽然都姓赵,但是画风迥异,通常都被分作两部分来讲;明代是朱元璋的天下,清代姓爱新觉罗,统治者既非一家一姓,时间跨度亦有540余年之久,却常被合在一起讲述,这是因为政治史和美术史并不一定要平行,换言之,明清两代绘画史的主要潮流几乎全在元代画风的影响下,临摹风盛,创意式微,不像两宋绘画有着显著不同的特色。 下列说法与原文相符的是:A、宋代帝王很少直接干预绘画创作B、元代绘画继承了两宋绘画的特色C、明清两朝的绘画风格具有相似性D、绘画研究应特别注重时代背景
考题
多选题关于数字签名的基本原理,下列说法正确的是()A加密密钥与解密秘钥是相同的B信息发出方用自己的公钥对原文进行加密,接收方收到密文后可用自己的私钥解密C信息发出方用自己的私钥加密文件传送给接收方,接收方用发出方的公钥解密D数字签名是用私钥对数字摘要进行加密,用公钥进行解密和验证E“哈希”运算是对原文作数字摘要
考题
填空题《四库全书》编成后装帧极为考究,书册用绢面包装,经部用青绢,史部用赤绢,子部用白绢,根据你掌握的知识,它的集部应当用()绢。
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