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在弥撒曲的各乐章中都采用一个相同的旋律作为定旋律，以此作为音乐统一的“轴心”把各乐章联系起来，这种形式的弥撒曲称为（）。

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更多 “在弥撒曲的各乐章中都采用一个相同的旋律作为定旋律，以此作为音乐统一的“轴心”把各乐章联系起来，这种形式的弥撒曲称为（）。” 相关考题
考题 最早创作完整的弥撒套曲和定旋律弥撒曲的作曲家是（）。A.班舒瓦B.杜费C.邓斯泰布尔D.丁克托利
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考题 15世纪，作曲家在创作弥撒曲时在每一个乐章开端的高声部采用一个相同的动机，以此来联系各个乐章，这种弥撒曲称做（）。
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考题 为了使音乐的表现力更形象具体，柏辽兹在其交响曲中，用一个特定的旋律代表具体人物，在各乐章中不断变化，这种手法叫( )。A.主导动机 B.固定乐思 C.主题活用 D.主题变形
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考题 音乐采用两拍子，速度欢快，在旋律和伴奏中包含了连锁切分是桑巴曲的特点。（）
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考题 旋律是音乐的灵魂，基础旋律可以分为声乐旋律和器乐旋律。(　　)
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考题 《义勇军进行曲》的旋律特色体现在（）。A、旋律明快B、旋律沉郁C、主题是一个号角D、使用模进的作曲手法
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考题 服装设计的旋律与音乐旋律不同，它是一种可见的旋律，能使人派生出一种优美的旋律感，典型式主要有（）。A、形状旋律B、色彩旋律C、结构旋律D、材料旋律
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考题 最早创作完整的弥撒套曲和定旋律弥撒曲的作曲家是（）。A、班舒瓦B、杜费C、邓斯泰布尔D、丁克托利
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考题 弥撒曲的每一个乐章分别从弥撒的相应部分中提取格里高利圣咏进行创作，以这种方式谱写的弥撒曲称做（）。
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考题 文艺复兴时期的弥撒曲，有引用素歌旋律作为固定旋律的（）弥撒曲，也有大段借用现成曲调的（）弥撒曲。
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考题 法国作曲家柏辽兹写作的第一部标题交响曲是《（）》，作品共有五个乐章，每一乐章都有作曲家亲自写作的（），他用一个固定的旋律来代表曲中的女主角，这一旋律他称为“（）”，在每一乐章以不同面貌出现。
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考题 复调音乐发展形式的孔杜克图斯，它放弃了圣咏的定旋律，以自创旋律为基础。
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考题 “鱼咬尾”是指前一句旋律的结束音和下一个旋律的第一个音相同的结构，是中国传统音乐的一种结构形式，也是音乐的一种创作手法。
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考题 复调织体的特点是（）。A、在多声部音乐中只有一个主要旋律声部，其他声部为旋律的烘托声部。B、在多声部音乐中，有两个以上相对独立的旋律声部同时进行，相互对比。
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考题 为了使音乐的表现力更形象具体，柏辽兹在其交响曲中，用一个特定的旋律代表具体人物，在各乐章中不断变化，这种手法叫（）。A、主导动机B、固定乐思C、主题活用D、主题变形
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考题 若斯坎谱曲时不仅注意歌词的音节重音，而且探索以音乐的手法对歌词进行形象的解释与象征。这种谱曲的方法被称为（）。A、绘词法B、定旋律C、模仿手法D、释义弥撒曲
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考题 （）是第一位采用世俗旋律作为弥撒曲的定旋律的作曲家。
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考题 定旋律弥撒
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考题 填空题（）是第一位采用世俗旋律作为弥撒曲的定旋律的作曲家。
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考题 填空题文艺复兴时期的弥撒曲，有引用素歌旋律作为固定旋律的（）弥撒曲，也有大段借用现成曲调的（）弥撒曲。
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考题 填空题在弥撒曲的各乐章中都采用一个相同的旋律作为定旋律，以此作为音乐统一的“轴心”把各乐章联系起来，这种形式的弥撒曲称为（）。
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考题 填空题15世纪，作曲家在创作弥撒曲时在每一个乐章开端的高声部采用一个相同的动机，以此来联系各个乐章，这种弥撒曲称做（）。
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考题 填空题弥撒曲的每一个乐章分别从弥撒的相应部分中提取格里高利圣咏进行创作，以这种方式谱写的弥撒曲称做（）。
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考题 单选题若斯坎谱曲时不仅注意歌词的音节重音，而且探索以音乐的手法对歌词进行形象的解释与象征。这种谱曲的方法被称为（）。A 绘词法B 定旋律C 模仿手法D 释义弥撒曲
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考题 填空题法国作曲家柏辽兹写作的第一部标题交响曲是《（）》，作品共有五个乐章，每一乐章都有作曲家亲自写作的（），他用一个固定的旋律来代表曲中的女主角，这一旋律他称为“（）”，在每一乐章以不同面貌出现。
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考题 单选题最早创作完整的弥撒套曲和定旋律弥撒曲的作曲家是（）。A 班舒瓦B 杜费C 邓斯泰布尔D 丁克托利
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考题 名词解释题定旋律弥撒
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