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下列哪一项的变化是在演奏的过程中,需要我们十分注意和关注的:()

  • A、全景结构
  • B、远景结构
  • C、近景结构
  • D、中景结构

参考答案

更多 “下列哪一项的变化是在演奏的过程中,需要我们十分注意和关注的:()A、全景结构B、远景结构C、近景结构D、中景结构” 相关考题
考题 逐步式镜头组接形式的两种类型包括(). A.远离式:由近及远----特写、中景、近景、全景、远景B.接近式:由远及近----近景、特写、远景、全景、中景C.远离式:由近及远----特写、近景、中景、全景、远景D.接近式:由远及近----远景、全景、中景、近景、特写

考题 如果从特写开始,经过近景、中景到全景、远景,我们称这种句子为后退式句子。()

考题 我们通常把景别分为()。A、远景、全景B、中景C、近景D、特写

考题 逐步式镜头组接形式的两种类型包括().A、远离式:由近及远----特写、中景、近景、全景、远景B、接近式:由远及近----近景、特写、远景、全景、中景C、远离式:由近及远----特写、近景、中景、全景、远景D、接近式:由远及近----远景、全景、中景、近景、特写

考题 在一个网络专题中,以“全景”-“中景”-“近景”-“特写”等渐进顺序来表现新闻事件,这种内容组织的结构方式为()

考题 镜头的基本景别有:()A、远景、全景B、中景、近景C、特写

考题 表现环境、渲染气氛的镜头一般采用()。A、全景和远景B、远景和特写C、近景和特写D、近景和中景

考题 我们一般使用()来反应人物情绪和内心活动。A、远景和特写B、近景和特写C、近景和中景D、全景和远景

考题 我们一般使用()来表现环境、渲染气氛。A、远景和特写B、近景和特写C、近景和中景D、全景和远景

考题 反应人物情绪和内心活动的镜头一般使用()。A、全景和远景B、远景和特写C、近景和特写D、近景和中景

考题 剪辑中,我们把远景、全景称为()系列,而把中景、近景、特写称作()系列。

考题 电视访谈拍摄被采访对象的景别应以()A、远景、全景为主B、全景、中景为主C、中景、近景为主D、近景、特写为主

考题 下面属于景别的是()A、远景B、全景C、中景D、近景

考题 在电视节目中,()是使用最多的镜头景别。A、远景B、全景C、中景D、近景

考题 在影片中,()表现广阔场面,()表现人物半身的形体动作和情绪交流。A、全景、近景B、全景、中景C、远景、近景D、远景、中景

考题 在音乐中,下面哪一项是音乐结构的整体布局:()A、特写B、中景C、近景D、远景

考题 在演奏的过程中,下列哪一项精细控制经常被我们忽视:()A、远景B、全景C、中景D、近景

考题 在演奏的过程中,我们要十分注意关注下列哪一项的变化:()A、全景结构B、远景结构C、中景结构D、近景结构

考题 电视节目后期编辑镜头组的组合是()A、远景+全景+中景+近景+特写B、特写+远景+全景+中景+近景C、全景+中景+近景+特写+远景D、中景+近景+特写+远景+全景

考题 在音乐欣赏、音乐演奏中,“结构感”的核心是下面哪一项:()A、对“远景结构”的把握B、对“近景结构”的把握C、对“中景结构”的把握D、对音响效果的把握

考题 在音乐演奏和音乐欣赏过程中,()是把握“结构感”的核心。A、远景结构B、近景结构C、中景结构D、全景结构

考题 在演奏的过程中,我们经常忽视对下列哪一项的精细控制:()A、远景B、全景C、近景D、中景

考题 单选题电视节目后期编辑镜头组的组合是()A 远景+全景+中景+近景+特写B 特写+远景+全景+中景+近景C 全景+中景+近景+特写+远景D 中景+近景+特写+远景+全景

考题 多选题逐步式镜头组接形式的两种类型包括().A远离式:由近及远----特写、中景、近景、全景、远景B接近式:由远及近----近景、特写、远景、全景、中景C远离式:由近及远----特写、近景、中景、全景、远景D接近式:由远及近----远景、全景、中景、近景、特写

考题 单选题在影片中,()表现广阔场面,()表现人物半身的形体动作和情绪交流。A 全景、近景B 全景、中景C 远景、近景D 远景、中景

考题 多选题我们通常把景别分为()。A远景、全景B中景C近景D特写

考题 填空题剪辑中,我们把远景、全景称为()系列,而把中景、近景、特写称作()系列。