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韵大鼓的唱词为上下句形式，基本句式是（）。

  • A、五字句；
  • B、七字句；
  • C、九字句；
  • D、八字句；

参考答案

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考题 合辙就是押韵，可以使诗句、唱词等富有音乐美，便于吟诵。被人们广泛运用的是()辙或十八韵。A、十三B、十四C、十五
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考题 山东大鼓是（ ）体的曲艺形式。A．韵诵B．联曲C．讲说D．板腔
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考题 京韵大鼓的唱词为上下句形式,基本句式是( )。 A:五字句B:七字句C:九字句D:八字句
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考题 由河北沧州、河间一带流行的木板大鼓发展而来的曲艺演唱形式是（）A.北京琴书 B.梅花大鼓 C.花钹大鼓 D.京韵大鼓
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考题 从唐代开始，诗的形式更加工整，出现了一套完备的格律，照这种格律写成的诗便被称为“近体诗”。在近体诗格律中，“对”的意思是（）。A、每一联上下句中第二字的平仄相反B、上一联下句和下一联上句第二字平仄相反C、每一联上下句中二、四、六字的平仄相反D、上一联下句和下一联上句中二、四、六字平仄相反
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考题 西河大鼓唱词多有灵动儒雅之气，是文学价值较高的瞽曲形式
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考题 修辞上把意思相同或基本相同而结构不同的句式叫做（）。
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考题 山东大鼓是（）体的曲艺形式。A、韵诵B、联曲C、讲说D、板腔
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考题 （）剧种，主奏乐器为不同形制的板胡，音乐结构是板式变化，唱词多七字、十字的上下句。A、梆子腔系B、昆腔腔系C、高腔腔系D、皮黄腔系
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考题 屈原《离骚》的艺术成就主要有（）A、诗歌结构的严谨：四言句式的运用B、创作手法的突破，开创了浪漫主义的创作方法C、表现手法上的开拓：比兴手法的运用，形成了“香草美人”的比兴格局D、诗歌形式、语言的创新：打破四言格式，创造了一种句法参差、韵散结合的新形式E、对仗工整，通首同韵；平仄严格
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考题 以成套唱词为主，但也有大段无乐器伴奏的说白的说唱形式是（）A、京韵大鼓B、苏州弹词C、四川清音
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考题 《老子》的文学特征是（）。A、表现了人物的形象性格B、采用了大量的排比对偶句式C、以韵文为主，韵散结合
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考题 “（）”是说唱、戏曲唱词的韵脚，是“韵”的通俗称谓。
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考题 花儿唱词的结构很有特点，主要有两种形式。其一为“（）”，由四句唱词，即两对上、下句构成。花儿的第二种歌词形式被当地群众形象地称做“两担水”或“折断腰”。
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考题 “（）”：京韵大鼓中唱词的一种变化形式，是在基本句子格式之外增加词组，使唱词更加活泼和口语化。常用的有“嵌三字头”、“嵌五字尾”和句子中的“三字嵌”、“四字嵌”等。
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考题 京韵大鼓是大鼓中影响较大的曲种之一，原称（），是清朝末年在木板大鼓的基础上发展起来的新型鼓书。
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考题 下列属于《脚夫调》的特点是（）。A、上句一起即伏，下句旋律起伏较大B、上句旋律起伏较大，下句一起即伏C、上句与下句起伏都较大D、上句与下句都一起即伏
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考题 戏曲界习惯上把戏曲唱词中的“韵“叫做“辙”，合辙也就是（）的意思。
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考题 反切的基本原则是（）。A、上字取声，下字取韵和调B、上字取韵和调，下字取声C、上字取声和调，下字取韵D、上字取韵，下字取声和调
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考题 填空题戏曲界习惯上把戏曲唱词中的“韵“叫做“辙”，合辙也就是（）的意思。
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考题 单选题（）剧种，主奏乐器为不同形制的板胡，音乐结构是板式变化，唱词多七字、十字的上下句。A 梆子腔系B 昆腔腔系C 高腔腔系D 皮黄腔系
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考题 单选题由河北沧州、河间一带流行的木板大鼓发展而来的曲艺演唱形式是( )。A 北京琴书B 梅花大鼓C 花钹大鼓D 京韵大鼓
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考题 多选题屈原《离骚》的艺术成就主要有（）A诗歌结构的严谨：四言句式的运用B创作手法的突破，开创了浪漫主义的创作方法C表现手法上的开拓：比兴手法的运用，形成了“香草美人”的比兴格局D诗歌形式、语言的创新：打破四言格式，创造了一种句法参差、韵散结合的新形式E对仗工整，通首同韵；平仄严格
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考题 单选题合辙就是押韵，可以使诗句、唱词等富有音乐美，便于吟诵。被人们广泛运用的是（）辙或十八韵。A 十三B 十四C 十五
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考题 单选题山东大鼓是（　　）体的曲艺形式。A 韵诵B 联曲C 讲说D 板腔
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考题 判断题西河大鼓唱词多有灵动儒雅之气，是文学价值较高的瞽曲形式A 对B 错
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考题 单选题反切的基本原则是（）。A 上字取声，下字取韵和调B 上字取韵和调，下字取声C 上字取声和调，下字取韵D 上字取韵，下字取声和调
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