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中国戏曲剧本中“介”、“科”，都是指人物某种动作状态。

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更多 “中国戏曲剧本中“介”、“科”，都是指人物某种动作状态。” 相关考题
考题 在元杂剧剧本中,宾白是剧中人物的言语,而科范是指人物的动作表情。() 此题为判断题(对，错)。
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考题 杂剧和传奇的语言由曲词、宾白、科介三部分组成。曲词即唱词：科介，是剧中人物的说白；宾白，使剧本中关于动作、表情和音响效果的舞台指示。 （ ）
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考题 人物形象是剧本中主要表现的内容,戏剧是通过人物的活动来展开故事情节的,因此,人物的形象在剧本中占有很重要的位置。() 此题为判断题(对，错)。
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考题 《（）》的主要艺术成就，主要体现在能够综合运用曲文、念白、科介，充分刻画人物的性格，表现戏剧的冲突。
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考题 （）文学剧本的出现，标志着中国戏曲进入了成熟期，它反映了中国戏曲唱、念、做集于一体的特征。A小说B杂剧C词D歌赋
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考题 台词是剧本的主要语言。台词是指剧中人物所说的话，不包括歌剧、戏曲中人物的唱词。
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考题 中国戏曲基本构成元素不包括（）。A、扮演B、音乐C、舞蹈D、剧本
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考题 舞台人物根植于（），剧本人物也就成为剧本情节的重心。A、道具B、台词C、剧本D、演员
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考题 元代杂剧划分演唱场次的单位是（），相当于现在的“幕”；演出剧本中对演员的动作、表情、音响效果的舞台提示称为（）（科范）
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考题 美国电影理论家（）认为：“我们谈论电影剧本的主题时，我们实际谈论的是电影剧本中的动作和人物”。
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考题 崔莺莺是戏曲剧本（）中的主要人物。
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考题 剧本文学与叙事文学的区别是（）A、剧本与叙事文学一样，主要有叙述语言构成B、剧本有人物语言而叙事文学没有C、剧本可以抒情，但叙事文学不能D、剧本的语言有很强的动作性而叙事文学则否
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考题 中国戏曲的虚拟性主要表现在（）A、道具布景B、故事情节C、舞台时空D、表演动作E、人物形象
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考题 如何看待人物动作描写在剧本中的作用？
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考题 关于描述剧本人物，下列错误的是（）。A、人物刻画要走向极端B、人物刻画可以使剧本取胜C、现代剧本人物刻画要简单化D、人物一定要性格化
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考题 在剧本中，剧中人物的（）是用来塑造形象，展示矛盾冲突的基本手段。A、动作B、台词C、表情D、旁白
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考题 多选题中国戏曲的虚拟性主要表现在（）。A表演动作B故事情节C道具布景D人物形象E舞台时空
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考题 单选题在剧本中，剧中人物的（）是用来塑造形象，展示矛盾冲突的基本手段。A 动作B 台词C 表情D 旁白
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考题 判断题中国戏曲剧本中“介”、“科”，都是指人物某种动作状态。A 对B 错
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考题 填空题元代杂剧划分演唱场次的单位是（），相当于现在的“幕”；演出剧本中对演员的动作、表情、音响效果的舞台提示称为（）（科范）
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考题 判断题台词是剧本的主要语言。台词是指剧中人物所说的话，不包括歌剧、戏曲中人物的唱词。A 对B 错
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考题 单选题中国戏曲基本构成元素不包括（）。A 扮演B 音乐C 舞蹈D 剧本
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考题 单选题剧本文学与叙事文学的区别是（）A 剧本与叙事文学一样，主要有叙述语言构成B 剧本有人物语言而叙事文学没有C 剧本可以抒情，但叙事文学不能D 剧本的语言有很强的动作性而叙事文学则否
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考题 单选题（）文学剧本的出现，标志着中国戏曲进入了成熟期，它反映了中国戏曲唱、念、做集于一体的特征。A 小说B 杂剧C 词D 歌赋
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考题 单选题舞台人物根植于（），剧本人物也就成为剧本情节的重心。A 道具B 台词C 剧本D 演员
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考题 单选题对“戏剧语言”解释最正确的一项是（　　）。A 戏剧语言包括人物语言和舞台说明，个性化的戏剧语言是戏剧的重要特点之一B 戏剧语言指剧中人物对话，起交代情节、展开矛盾、刻画人物、表现中心的作用C 戏剧语言指剧本的语言，不同作家创作的剧本有不同的语言风格D 戏剧语言是指借以表现人物性格的人物语言，它必须符合人物身份，有个性，有表现力
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考题 单选题马克思称赞拉萨尔的《济金根》“比任何现代德国剧本都高明"主要是指（）。A 在思想上高于现代德国的剧本B 在思想和艺术上都是高明的C 所写的主要人物个性鲜明D 在结构和情节方面比德国剧本高明
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